Equipe diferente, som consistente: como a Georgia Tech padronizou o áudio das transmissões esportivas
Principais conclusões
- A Georgia Tech usa o Shure DCA901 Microfone Array para Broadcast para entregar áudio consistente em transmissões esportivas, apesar da mudança de equipes e locais.
- Oito lobes direcionáveis substituem vários microfones de efeitos individuais, reduzindo a complexidade da configuração e mantendo a cobertura em quadras e campos.
- O DCA901 ajudou a economizar aproximadamente uma hora do tempo de configuração do A1 por evento, dando às equipes mais tempo para a preparação da produção e verificações do sistema.
- A conectividade Dante em rede simplificou a implantação, eliminando longos cabos analógicos e permitindo que a equipe usasse a infraestrutura existente do local.
- Presets salvos e ajustes remotos de lobes ajudam a criar fluxos de trabalho de áudio repetíveis, permitindo resultados consistentes tanto para engenheiros experientes quanto para operadores estudantes.
Na Georgia Tech, a pessoa que está mixando o jogo de hoje pode não ser a mesma que vai mixar o evento de amanhã.
Cada produção usa uma combinação de estudantes e profissionais freelancers.
Para Jake Durshimer, Diretor de Produção de Vídeo ao Vivo e Broadcast, a consistência entre essas equipes é um dos maiores desafios ao gerenciar mais de 100 transmissões por ano.
"Um dos nossos desafios mais singulares é tentar garantir que cada evento ocorra tão bem quanto o anterior, mesmo quando nossa equipe muda, às vezes totalmente de cima a baixo de um evento para o outro."
O A1 pode mudar semanalmente, e a equipe pode passar de um esporte para outro em 24 horas. O orçamento também importa. Para Jake, tudo se resume a "como podemos usar da forma mais eficiente o dinheiro que temos."
Com o DCA901 Microfone Array para Broadcast, a Georgia Tech captura o mesmo áudio do jogo com menos equipamentos em campo, a partir de uma configuração que qualquer A1 pode operar.
De microfones individuais a arrays em rede
Antes do DCA901, o áudio de efeitos significava posicionar mais de oito microfones individuais ao redor de um campo ou local, conectar cada um e roteá-los de volta para a mesa. Drew Blanton, Engenheiro Sênior de Broadcast, muitas vezes fazia isso sozinho.
"Sou apenas uma pessoa. Então, em vez de ter que carregar dez cabos XLR e dez microfones, agora estou carregando apenas um cabo Ethernet e um microfone."
Cada array DCA901 oferece oito lobes direcionáveis de forma independente. No basquete, os arrays ficam nos suportes em cada lado da quadra, e Drew direciona os lobes para as mesmas áreas onde antes posicionava microfones individuais.
O beisebol apresentou um problema diferente. Algumas posições tradicionais de microfone exigiam cerca de 200 pés de XLR até a cabine. Com os arrays montados nos dugouts, Drew os conecta ao Dante pela fibra já existente no estádio.
| Esporte | Configuração tradicional | Implantação do DCA901 | Vantagem |
| Basquete | Microfones individuais posicionados ao redor da mesa do apontador, rede e aro | Arrays nos suportes em cada lado da quadra, com lobes direcionados para cada área de captação | Menos posições individuais de microfone, com áreas de captação ajustáveis remotamente |
| Beisebol | Microfones individuais de campo com cabos XLR de cerca de 200 pés até a cabine | Arrays nos dugouts, em Dante pela fibra existente | Sem longos cabos analógicos até a cabine |
Reduzindo o tempo de configuração para transmissões esportivas ao vivo
Jake estima que o fluxo de trabalho com o DCA901 economiza cerca de uma hora de configuração do A1. Os arrays podem permanecer no lugar entre os eventos, reduzindo o tempo gasto para desmontar e montar os microfones de efeitos. Até mesmo ajustar um microfone no suporte do basquete costumava significar pegar uma escada e subir para alcançá-lo.
"Eu diria que algo em torno de uma hora, o que em tempo de produção é uma eternidade."
A diferença também aparece durante a troca de configuração do local. A arena de basquete da Georgia Tech recebe colações de grau e outros eventos além dos esportes, exigindo que a equipe desmonte e reinstale os equipamentos regularmente. Cada array sai com um único cabo de rede.
Controle remoto do microfone sem reposicionar o hardware
Quando o jogo começa, o acesso físico se torna outro problema.
Um microfone pode ser esbarrado ou precisar ser reposicionado, e as salas de controle da Georgia Tech são separadas de seus locais. Jake estima que alcançar fisicamente um microfone para fazer um ajuste pode levar de 10 a 15 minutos.
Drew agora pode fazer o ajuste a partir da posição de mixagem.
"Poder mudar para onde o microfone está apontando em uma interface web, em vez de ter que mover fisicamente o microfone, tira muita pressão de cima da gente. Se um jogador se move, porque eles nunca ficam parados, podemos simplesmente mover o microfone um pouco."
Diferentes A1s também podem preferir diferentes zonas de captação. A implantação física permanece no lugar enquanto os lobes podem ser ajustados na mixagem.
Criando fluxos de trabalho de áudio consistentes entre diferentes equipes
Quando perguntado como o DCA901 se compara aos microfones shotgun que substituiu, Jake cita um benefício acima de todos os outros.
"O maior benefício é que eles são do tipo configurar e esquecer."
As configurações de lobe podem ser salvas e recuperadas, dando a um A1 que chega um ponto de partida conhecido e permitindo que engenheiros que retornam carreguem sua configuração preferida. Com um preset definido, Drew diz que a configuração é “apenas um clique de botão.”
O posicionamento automático assume mais do trabalho para operadores mais novos. O array pode mover automaticamente um lobe para a fonte mais alta, o que Drew chama de “realmente útil para treinar um estudante.”
Para Jake, isso significa não precisar “entrar em pânico com quem você escalou” para um determinado evento.
| "Uma das coisas realmente legais sobre o DCA901 é que eles têm um nível mínimo muito alto e um teto muito alto também. Se você não tiver a flexibilidade ou a sorte de ter um ótimo A1 disponível para cada um dos seus eventos, ainda assim pode se sentir confiante de que o nível básico que obterá será forte e soará bem." |
Qualidade de áudio e cobertura de local com o DCA901
A implantação mais simples significaria pouco se a mixagem resultante sofresse. O basquete deu à Georgia Tech uma comparação direta com uma configuração de efeitos que Jake já considerava boa.
| "Senti que estávamos obtendo som desse dispositivo de pequena dimensão que rivalizava ou, em alguns casos, superava o que estávamos obtendo dos microfones de efeitos que já tínhamos na quadra." |
Drew também descobriu que os lobes direcionáveis lhe davam o isolamento que ele queria de áreas individuais de captação.
"Sempre que quero que ele capte uma área específica, ele faz um trabalho muito bom captando aquela área específica e nada mais."
No fim das contas, esses efeitos precisam se traduzir para a transmissão. Drew diz que sim.
| "Acho que o DCA901 faz um trabalho muito bom ao imergir o espectador em qualquer esporte que esteja assistindo. Faz você se sentir no local porque consegue ouvir tudo no local." |
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O DCA901 leva a menos pontos de falha
Depois de começar com o basquete e expandir para o beisebol, a Georgia Tech está avaliando o DCA901 para vôlei, softball e futebol americano.
Para programas menores que estão comparando um array com uma implantação maior de microfones individuais, Drew aponta outra consideração.
"Quando você tem oito microfones e os coloca em campo, são oito coisas diferentes que podem quebrar. Quando você tem o DCA901, especialmente por causa da sua versatilidade, pode colocá-lo em um lugar mais seguro e ter menos chance de perder algo pelo qual pagou."
Jake apresenta o argumento com base em custo e fluxo de trabalho.
| "Se um colega de outra escola me perguntasse se eu recomendaria o DCA901, eu daria um sim enfático. Esses dispositivos oferecem uma quantidade incrível de flexibilidade. Você poderia movê-los para qualquer evento, qualquer local, e se sentir confortável com o nível básico de som que obteria deles. E o preço é muito difícil de contestar. Por um preço semelhante, você estaria executando muito mais cabos e tentando fazer muito mais trabalho para criar uma paisagem sonora que, no fim, tem menos flexibilidade e será mais difícil para seu A1 e A2 aprenderem." - Jake Durshimer, Diretor de Produção de Vídeo ao Vivo e Broadcast, Georgia Tech |
Leve o DCA901 ao seu local
A Georgia Tech substituiu vários microfones de efeitos individuais por arrays DCA901. A equipe configura mais rápido, ajusta remotamente a partir da posição de mixagem e obtém som consistente do jogo, não importa quem esteja mixando.
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Perguntas frequentes sobre o DCA901 Broadcast Microphone Array
Como a Georgia Tech usou o DCA901 em transmissões esportivas? A Georgia Tech usou o DCA901 Broadcast Microphone Array para capturar áudio de efeitos para produções esportivas ao vivo, incluindo transmissões de basquete e beisebol.
Quantas áreas de captação um DCA901 pode cobrir? Cada DCA901 oferece oito lobes direcionáveis de forma independente, permitindo que um único array cubra várias áreas de captação a partir de um ponto de instalação.
Como o DCA901 reduziu o tempo de configuração? Como os arrays podem permanecer instalados entre os eventos e os lobes podem ser ajustados remotamente, a Georgia Tech evitou implantar e reposicionar repetidamente vários microfones de efeitos antes de cada produção.
Por que a rede Dante foi importante para a Georgia Tech? O DCA901 permitiu que a equipe transportasse áudio pela infraestrutura de fibra com Dante já existente no local, em vez de depender de longos cabos analógicos XLR.
Como os presets ajudam equipes de produção em mudança? Os presets permitem que engenheiros salvem e recuperem configurações de lobe, dando aos operadores que chegam um ponto de partida comprovado enquanto mantêm a consistência entre as produções.
Quais benefícios a Georgia Tech viu em comparação com microfones de efeitos individuais? A equipe reduziu a implantação física de microfones, simplificou o gerenciamento de cabos, ganhou controle remoto sobre zonas de captação e criou um fluxo de trabalho mais repetível em uma variedade de locais esportivos e equipes de produção.
